导演瑞安·库格勒（Ryan Coogler）的最新电影《罪人》（Sinners）通过生动地捕捉1930年代密西西比州的本质，超越了传统的吸血鬼恐怖类型。这部电影不仅深入探讨了超自然的，而且还利用蓝调的强大背景来探索其主要是非裔美国人角色的生活，迈克尔·乔丹（Michael B.
正如埃里克·戈德曼（Eric Goldman）在对IGN的热情评论中所指出的那样，“罪人”不仅仅是吸血鬼所渴望的鲜血。这也是关于音乐通过其叙述而脉动的。这部电影以蓝调为特色，由萨米（Miles Caton）和Delta Slim（Delroy Lindo）等角色表演，是Smoke and Stack的核心。 Coogler利用这种音乐来深入探究声音的通用语言，该语言连接到不同世代和背景的人，而无需承认绑定它们的历史线程。这部电影介绍了富有魅力的吸血鬼领袖雷姆米克（杰克·奥康奈尔），他与爱尔兰民间音乐的联系反映了布鲁斯在故事中的作用，提供了丰富的文化和历史探索。
库格勒熟练地交织了非裔美国人的布鲁斯和爱尔兰民间音乐，利用这些元素阐明了人类和吸血鬼的痛苦殖民历史。这些音乐传统是通过高盛形容为“罪人”“音乐相邻”的壮观场景来庆祝的，使观众能够看到并听到音乐对创作者和听众的永恒影响。
在最近对IGN的采访中，库格勒讨论了蓝调和爱尔兰音乐在“罪人”，电影中出色的音乐序列以及吸血鬼对手的深刻个人本质中的重要性，将他对这种角色的情感投资与“黑豹”中的Killmonger的情感投资相提并论。
** IGN：您能谈谈布鲁斯音乐对这个世界和这些角色的意义吗？**瑞安·库格勒（Ryan Coogler）：布鲁斯音乐代表着对这些角色充分人性的庆祝。它与教会交织在一起，这就是为什么它被归类的原因，但由于对它的判断及其相关的文化，它也被称为“魔鬼音乐”。当教会专注于灵魂时，布鲁斯音乐也包含了整个人类的体验，包括灵魂和肉体。它承认生活的痛苦，欲望和缺陷，既是针对他们压迫态度的叛乱，又是对他们的韧性和美丽的庆祝。自动关节成为一个庇护所，人们可以在这里表达自己的真实自我，远离日常生活的苛刻。
IGN：您对吸血鬼社区的阅读是什么？他们将所有这些不同种族和背景的人召集在一起，但现在他们是集体而不是个人。人们可能可以解释这意味着什么。
瑞安·库格勒（Ryan Coogler）：我喜欢这部电影，并希望它尽可能地与观众产生共鸣。一旦“罪人”于4月18日发布，它就成为观众的解释。我为创造Remmick的心注入，就像我在“黑豹”中对Killmonger所做的一样。我着迷于制作一位违反最初看法的吸血鬼大师，尤其是在种族方面。探索一个与来自不同背景的人有着深入联系的角色，突出了斗争和联系的普遍性质，这是令人兴奋的。
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IGN：这部电影中我最喜欢的两个序列是两个大型秀场音乐表演。 Juke关节一，然后吸血鬼也得到了它们。
瑞安·库格勒（Ryan Coogler）：这些场景是电影的本质，展示了奖学金和爱情，这是中心主题。它们反映了在帝国压迫下人们的韧性和叛乱。 Juke联合场景是单人的演奏，有时间说明音乐的永恒性质及其将人们聚集在一起的能力。爱尔兰的吸血鬼民间音乐序列反映了这一点，庆祝非洲和爱尔兰文化中发现的隐藏对比和韧性。
罪人画廊
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IGN：Juke联合序列特别惊人，因为它是单人的上演。您正在玩时间，并且也展示了文化跨界。从视觉上看，您向我们展示了音乐是如何永恒的，或者至少它在人们中带来的是永恒的。您在什么时候意识到自己想在那个场景中玩时间？
瑞安·库格勒（Ryan Coogler）：在写作过程中，与时间一起玩的想法是出现的。我想抓住与理解和欣赏演奏表演的人在一起的房间的感觉，这超越了每天的表现。通过电影院，我的目的是传达这种变革性的经历，反映了Juke联合文化在1930年代的出现背后的原因，这是对自由的否定和对生活中的庆祝生活的反应。
IGN：后来有第二次巡回演出音乐表演，它是从吸血鬼的角度使用传统的爱尔兰民间音乐的角度来看。
瑞安·库格勒（Ryan Coogler）：爱尔兰民间音乐，例如三角洲布鲁斯（Delta Blues），充满了对比和韧性。它讲述了充满活力和隐藏意义的斗争的故事，就像布鲁斯一样。两种文化都在逆境中庆祝生活，并以音乐和舞蹈为蔑视和喜悦的表达。雷米克（Remmick）尽管有所不同，但仍与这些主题联系起来，强调了人类斗争的普遍性质以及音乐对超越界限的力量。
